大家好，如果您还对唐朝的艳诗不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享唐朝的艳诗的知识，包括春江花月夜的五美的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
本文目录
[One]、春江花月夜的五美
〖One〗、《春江花月夜》的五美分别是“春”，“江”，“花”，“月”，“夜”五种美。
〖Two〗、《春江花月夜》的美是体现在三个方面。一个是意境美：诗人营造了一种高远的意境，用一个又一个的意象把我们拉到诗人见到的场景，江天、皎月、白云、花枝、人影交相呼应；第二个是音乐美：诗人将海潮声、流水声、捣衣声、雁声、叹息声放在了一起，此起彼伏，编织成音乐的旋律。且这首诗本身便是乐府歌名曲，能将它吟唱出来；第三个便是哲理美：这首诗之所以获得了如此高的声誉，也是超越了当时人们的意识，跨越过时间的洪流来思考人生的意义。
[Two]、诗组词一年级
造句:有的时候一句古诗要比一个外语单词有用的多。
造句:日记，以至散文诗词，都别有天地，别有日月星辰，而且还有生存其间的人物。
[Three]、杨广诗人作用
〖One〗、隋文帝杨广的政绩在历史上参差不齐，而对于杨广诗文的创作特色和成就评价类似，那如果只是从一个文人的角度来进行对隋炀帝诗文的评价我们可以采用历史上的很多的观点，"好学，善属文"，"词无淫荡"，"并存雅体，归于典制"（《隋书·文学传序》），用个通俗一点的话来讲，就是其诗词写作十分的雅致。而在中国诗歌史上，向来是尚雅不上诉，因此这个评价对隋文帝的诗文创作来说是一个很高的评价。就像最开始上面古人的评价是《隋书》，而其创作者都是唐朝人氏，所以他们并不存在政治讨好性行为，因此可以看出隋文帝的创作是符合传统纹饰对审美需求。
〖Two〗、评论一个作家的创作的时候，应该秉持知人论世的原则。因此我们在抛开隋文帝的人品，而单论其文学成就。在比较能够客观的评论他的文学成就时，首先就应该看他所处的时代背景。
〖Three〗、隋朝脱胎于北朝，但是由于联姻等问题，使得隋朝受南朝的影响颇深。当然，如果是从文学史的角度上来看，北朝文学之始就是受南朝文学的影响要更大一些，而南朝几百年的典型文学风格是自二萧以后的宫体艳诗。
〖Four〗、南朝的宫体诗，风格浓丽绵软，他所描写对象也都是以阴柔的女子及华丽的宫廷为主，妖童艳女享乐**民歌风情，实在是靡靡之音。但是工体时对于六朝文学乃至隋唐，隋唐初期时期的文学都是影响极大的，因此当时的诗坛都是这样阴柔浓澧及其糜烂的风格。
〖Five〗、就是在这样的背景下，以后好著雅词的隋炀帝他的诗歌意义可想而知，尤其他作为当朝统治者，会对文坛的风气有着极大的影响。
〖Six〗、隋炀帝著诗不多，留存于世的更是少数，但是却首首精品，这里以它最负盛名的两首诗《春江花月夜》为代表来进行分析。
〖Seven〗、《春江花月夜》传说是陈后主创制的词牌，本身就会有几分糜烂的味道，尤其是处于南朝文风之中，虽然原词已经遗失，但是其中的脂粉气息应该还是可以有了几分的揣摩。而与之几乎是同时代的杨广的《春江花月夜》两首读来却没有一丝一毫阴柔糜丽的色彩。
〖Eight〗、其一写的是题目，春夜中的江水月色与花，虽无什么石破天惊的词汇，但是已经初见唐朝韵诗的骨骼，尤其与同时代的文人相比，杨广的用词清丽"流波将月去，潮水带星来。"意象清新自然，韵律和谐超脱一般宫体诗境界，更无什么繁复的典故，显得整体自然流转。
〖Nine〗、其二则从自然景色将目光转移到人事之上，游女的意象与湘妃的典故这说明杨广并没有完全摆脱宫体诗的影响，因此其二风格色彩更为浓重，但是胜在韵律的把持，与汉水湘江的配合是的脂粉气略淡，平添几分雅致。
〖Ten〗、因此从这两首代表作来看杨广作为一个诗人的水平虽不能称得上一流诗人但是二流中下还是担得上，尤其是隋文帝在诗歌的风气改革的重要作用，更是值得重视和给予肯定。（作者：忽如远行客）
关于本次唐朝的艳诗和春江花月夜的五美的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。
