其实宋朝书法特色的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解苏东坡书法特点与赏析，因此呢，今天小编就来为大家分享宋朝书法特色的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一块儿来看看这个问题的分析吧！
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[One]、蔡襄书法具有什么特点
他的书法侧重于行书，有晋人的气韵，中规中矩吧。和赵孟頫的风格接近。书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。“宋四家”中，前三家分别指苏轼(东坡)、黄庭坚(涪翁)和米芾(襄阳漫士)。宋四家中，蔡襄年龄辈份，应在苏、黄、米之前。从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕;黄庭坚纵横拗崛;米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷见长，
[Two]、苏东坡书法风格的特点是什么
苏轼书法给人第一直观感就是丰腴。瘦金体以瘦闻名，而苏轼的书法却是以胖为美。用笔丰腴是其书法技法的主要特点之一，主要表现在：一是横细竖粗，东坡的书法一般横画较细，特别是长横画，求其筋骨而少肉；竖画用笔基本上都铺毫较多，比较肥重，这样整体看来，就形成了横向空间较密，纵向空间较疏朗得视觉效果。二是撇肥捺厚，左右舒展。撇画中，短撇较为厚实，长撇要么起笔较重，要么收笔较重，笔速较缓，尤其是撇和捺在担任主笔的单体字里，尤其明显。三是转折自然，不留痕迹。东坡的字转折用笔，一般有两个特点，一个是用笔圆润，切锋极少，毫无绝壁林立，斧凿刀砍的生硬感；二是擅用藏锋，转折用笔大都深藏于笔画中，不露痕迹。三是用墨黑厚。东坡的字首先黑，据说常用宿墨，漆黑发亮，赵孟頫就评价苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”；东坡的用墨还黑厚，纵观东坡各帖，极少有飞白和枯笔出现，注墨较多，酣畅淋漓。
与欧体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。这一特点，在其行书等作品中，有突出体现。大部分的行书书法家，要么端正，要么纵逸，在苏轼以前，除隶书、魏碑外，极少有人结构扁平。其特点有：取横向之势，这就要求在处理的时候，从字形上讲横画较长，竖画较短，撇捺较长。从用笔上讲，凡是纵向用笔一般起笔、收笔较重，藏锋较多，看起来笔画虽短，但短粗有力，字形稳重，端庄，字字丰润；凡是横向用笔一般露锋较多，与其他笔画承接转合，连带游缠，潇洒、流丽，丰富多彩。
特别是行书中，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小错落分布的韵律感。如《武昌西山诗帖》中的“但见落日低黄埃”一句，一大一小，错落有致。有时是几个字重，几个字轻，轻重搭配，同样给人很强的韵律感。如《答钱穆父诗帖》中“借君妙语写春容，自顾风琴不成弄”一句。“借君”二字重，“妙”字轻；“语写春”三字重，“容自”两字轻；“顾风”两字重，“琴不成”三字轻，“弄”字又转重。
这是指东坡在书写时的章法上，字势横向布局，要么取左势，要么取右势，来回变化，跌宕起伏，好比猛虎跳涧，抑或羚羊蹬踏，左右相戏，东西乱窜，错落有致精彩异常。这在其《李太白仙诗卷》中表现的尤为突出，此作品字势横向，左右从一开始取势变化明显，比如第一句“朝披梦泽云”，“朝”字左顾，“披”字右盼，“梦”字又复左顾，“泽”字复右盼，至此卷的后半段，这种趋向变化更是夸张明显，加上连带牵丝、浓淡、欹侧、大小变化，绝妙无比。宋金著名诗人施宜生谓：“颂太白此语则人间无诗，观东坡此笔则人间无字。”
黄庭坚在《与景道使君书》中称“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余”。这种娟秀的韵味，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙，毫无狂怪做作之意。加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之犹如视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏，反而顿生一股亲近温暖之意。这种特点，是与其深厚的人文修养有关的，也是和宋代书法“尚意”的时代特征相联系的。当时的士大夫文人都把书与画作为表达自己感情的载体，追求自我性情的抒发，而苏轼被视为“尚意”的领袖。理解了这一点，就能理解为什么苏轼留下的作品中，以信札和即兴的诗文为主，而极少刻意去抄写前人和他人的诗文。又正因如此，通过他留下的书法，又进一步验证了他所阐述了的书法观，即“能文而不求举，善画而不求售，文以达吾意而已，以其不求售也，故得之自然”。这也是最能体现东坡“我书造意本无法”艺术特色的重要特征。
[Three]、苏东坡书法特点与赏析
苏轼，又称苏东坡，是北宋时期的著名文人，他的书法作品被誉为一流的，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。在书法上，苏轼专长行书和楷书，他的作品充满了个人风格和特点。以下是对苏东坡书法的主要特点的赏析：
1.**用墨丰腴**：苏轼的书法给人的第一直观感就是丰腴。与瘦金体的以瘦为美相反，苏轼的书法是以胖为美。他的字迹丰满，极少看到枯笔和飞白，而是字字都显得十分丰润。例如，《辩才老师帖》和《与董长官帖》都展现了这一特点。赵孟頫曾经评价说，苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”，这主要是因为他常用宿墨，使字迹漆黑发亮。
2.**结字扁平**：与欧体字形的修长相反，苏轼书法的结字多呈扁平形态。这一特点在他的《赤壁赋》、《洞庭春色赋》等作品中都有突出体现。
3.**横轻竖重**：苏轼书法中的横画通常比较轻，而竖画则相对较重。这一点可以看出，苏轼的书法明显受到了颜体的影响。
4.**艺术修养的体现**：在苏轼的书法中，不仅仅是技巧和风格的展现，更多的是他个人修养和人生态度的体现。学好苏轼书法的人，除了要欣赏其诗书画论，还要深入走入他那充满乐观精神的生活态度、担当的人生气派以及真知灼见的人生智慧。
总的来说，苏东坡的书法是他多重才情和人格魅力的综合体现，每一笔、每一划都蕴含着深深的哲理和情感。
文章到此结束，如果本次分享的宋朝书法特色和苏东坡书法特点与赏析的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！
