大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于入声在宋朝消失，声声慢对什么词牌这个很多人还不知道，现在让我们一块儿来看看吧！
本文目录
[One]、“发”的宋代古音
〖One〗、在古代，头发的“发”和出发的“发”是两个不同的字。
〖Two〗、出发的发，在《平水韵》里面属于入声六月，所以是可以和“噎”“月”“别”（古音与今音也不同）等等发音都很短促有力的字押韵的。
〖Three〗、再详细一点：其实中国的古音中是没有(f)这个声的，就像“佛”这个字读做（bo），通“勃”字；而浮这个音，大概是读做（pou）的，而“发”这个字则读做（bie），四声。所以有“中间小谢又清发”句，又有“主人忘归客不发”句，当然，这个是仄韵了，在长歌中或者会出现，但律诗一般是不使用仄韵的。恰好的是，我刚才举的两句在原诗中都是与“月”押韵的。
[Two]、声声慢对什么词牌
〖One〗、.除《声声慢》外，以重叠词作词牌名的还有：《胜胜慢》《冉冉云》《一叶叶》《字字锦》《字字双》《师师令》《好姐姐》《花非花》《步步娇》《灼灼花》
〖Two〗、声声慢，词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“凤求凰”等。
〖Three〗、此调最早见于北宋晁补之词，古人多用入声，有平韵、仄韵两体。平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，格律有双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵等，另有双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵等五种变体。
〖Four〗、仄韵者以高观国《声声慢·壶天不夜》为正体，双调九十七字，前段十句四仄韵，后段八句四仄韵。另有双调九十九字，前后段各十句、四仄韵等五种变体。此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材，代表作品有李清照《声声慢·寻寻觅觅》等。
[Three]、已读平声还是仄声
平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
〖One〗、新韵。就是按照普通话发音分平仄。
普通话的声调有四声，阴平、阳平（一声、二声）为“平”，上声、去声（三声、四声）为“仄”。但新韵只适合现代人写诗，不能用来判断古诗的平仄。
〖Two〗、旧韵。依据古代人发音分平仄。
古代汉语发音也有四声，与普通话不同，古四声是平、上、去、入，其中，平为“平”，上、去、入为“仄”。权威的韵书有《平水韵》、《词林正韵》。
古代的平、上、去与普通话相差不大，但也存在区别。例如“思”，普通话只读平声，古代作动词时为平声，作名词时是去声，读如“四”，如韩愈《晚春》“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”的“思”；“胜”，普通话只读去声，古代表示胜任，禁得起时为平声，读如“生”。如苏轼《水调歌头》“我欲乘风归去。又恐琼楼玉宇。高处不胜寒”的“胜”。
差别最大的是“入声”。普通话没有入声，古音的入声分别变成了不同的声调。例如，《念奴娇》词牌一般押入声韵，苏轼的《大江东去》中的韵脚字：物、壁、雪、杰、发、灭、发、月，都是入声，并且押韵，按普通话读，平仄不同，也不押韵。
假如您是长江流域及其以南的人，大部分很容易找到入声，只要方言中与“入”的声调相同的字都是入声。例如，[One]、[Six]、[Seven]、八等等。假如只会讲普通话，就只能依赖韵书了。
好了，文章到这里就结束啦，如果本次分享的入声在宋朝消失和声声慢对什么词牌问题对您有所帮助，还望关注下本站哦！
