各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享唐朝交通事故怎么处理的，以及交通法的前身的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
本文目录
[One]、交通法的前身
〖One〗、古代，最初中国人为了保护长辈是靠左侧走路的。春秋战国以后各朝代无论以右或以左为尊，主人都习惯在路的左边等待、迎接客人，成为左迎，经有关人员研究古人习惯靠左行走，被迎接者沿路另一方向的左侧而来，双方相遇刚好站在路的两边，中间的一块地方方便彼此行礼还不妨碍其他人通过。而南宋朱熹为了保护长辈出门必定靠左走路，朱熹说：君子为人处世，讲究不欺暗室，人前人后、有没有人管都得一个样，即使是走小路也要按照走大路的规矩走才有助于修身。
〖Two〗、还有记载唐朝一位姓宋的进士从长安到成都去，走了几天后不记得走了多少，于是下马在路的左侧寻找堠子，古代官道旁有砖砌或石头，土堆成的竖在那里的里程碑称为堠子，堠子又分单堠和双堠，每五里一座为单堠，十里一座为双堠，上面都是刻着里程数竖在官道的某一边，这个姓宋的进士下马向左才能找到里程碑，说明里程碑是在路的左边，里程碑之靠左自然是因为人们习惯在左侧走路。
〖Three〗、虽然人们习惯于在左侧行走，即使到了宋朝来左去右仅仅是在城门关卡处，而街上行人仍无左右之分，在著名的《清明上河图》中的道路、车马、水道已形成格局只有行人是杂乱无章的，城门出入口不远的地方有一段抬轿与骑马相遇的画面是左行法。
〖Four〗、虽然宋朝的街上行人无左右之分，但对行驶是有明确规定，宋太平年间，大理寺正孔承恭上书将“贱避贵、少避长、轻避重，去避来”的“四避诀”作为交通法则在两京诸州要道处刻榜公布。宋朝以后的漫长历史中行驶规则随着交通繁荣在社会中也显得更加重要并逐步的完善。
〖Five〗、那我们是什么时候开始靠右行驶呢？一是古人习惯上崇右，以右为大、为上、为先，行文自由至左，以右为先，以左迁为降职等，所以人心所向，选取右行。
〖Six〗、清朝末年政府成立巡警部并用洋人做顾问，颁布欧洲式的交通规章，于是靠左行驶变成了靠右行驶。晚清《京华百二竹枝词》其中一首竹枝词专写新交规颁布后的北京交通：“靠右边行分两旁，章程订立本周详。马车自有通融法，飞走中间亦不妨。”说明有很多司机不遵守新交规。
〖Seven〗、前面说过，晚清以前我国一直是靠左行驶的习惯不可能一下子变过来，变不过来路上就乱，有的靠左，有的靠右，双方遵循的规则不一样，于是导致撞车出现交通事故。后由于英帝国殖民统治入华势力的渗透影响，一度改为左行法。
〖Eight〗、民国三十五年国民政府再次将左行改为右行，一直保持到现在。
[Two]、唐朝梨园规矩
唐朝梨园戏班里的30条规矩与禁忌
〖One〗、不准翻场面：场面，旧称文武场面。文场指胡琴、二胡、南弦子、月琴；武场指司鼓、大锣、钹、小锣而言。即今日之音乐伴奏。演出中，场面伴奏出了错，演员在舞台上不准当场瞪看场面人员。因为演员一看场面，观众立即察觉伴奏出了错，引起场面人员不安，更容易出错。有意见应于戏后交换，不许当场翻场面。
〖Two〗、穿戏衣后，上楼撩前襟，下楼提后裾。不准随便乱坐，更不许穿着行头躺下睡觉。
〖Three〗、在后台走路不得影响旁人：如扎上靠旗，在后台要斜身横走，以免碰着别人。手执刀枪把子，要贴近自己身子，不能横着枪刀，乱舞乱动。非紧急赶场，不准在后台跑步。
〖Four〗、下场让上场，上场让赶场：从前台下场的演员，与正准备上场演员相遇，要主动让将上场的演员先过去，以免误场。将上场的演员要给赶场的演员让路，并给予方便，以利演出。
〖Five〗、开戏前不准动晌器：戏未开场，台上不能有响器声音。
〖Six〗、不准吵架、骂人：无论互相之间有何意见，都不许在舞台上发作，要将意见反映给后台管事，戏后解决。尤忌演员在后台顿足乱骂，或以枪柄戳地骂人。旧戏班最忌吵架，有的艺人虽怀绝技，但往往因爱打架骂人而赋闲家居，没有戏班用之。
〖Seven〗、要尊敬长辈：年轻演员见到老年艺人，要争先打招呼、让路，给予各种演出上的方便。青年演员不能随便和长辈开玩笑。
〖Eight〗、将好的刀枪把子、马鞭、宝剑要留给主要角色使用。不准不分主次，专挑漂亮的用。后台更不许演员预先将顺手的刀枪把子藏起来留给自己使用。
〖Nine〗、上台一出戏，台下立规矩：也有人说“台上无大小，台下立规矩。”演员在台上可以按剧情尽情做戏，但进入后台，即要互相尊重。尤其是丑、花旦、小生三行，在台上多爱情、调笑表演，到后台即应庄重起来。
〖Ten〗、场上不逗后台哏：丑行应注意逗哏要吻合剧情，不能随便将后台事故和演员私事拿到场上开玩笑。
1〖One〗、请假必须在开锣前：演员因病或有事，要在开戏之前向后台管事请假，经同意才能离开。只要一开锣，不管是何理由演员不到以误场论。
1〖Two〗、后台不许喧闹：在后台，演员各自扮戏、候场，不准打闹、说笑，更不许玩扑克、下象棋，以免误场。
1〖Three〗、不准“阴”人：“阴”人是旧戏班沿袭下来的一种恶习，流传广泛，几乎各个行当都有独门“阴”人办法。尤其是演员，为了使同台角色出丑，在台上故意改动词句，加快放慢唱腔，颠倒板眼，做戏身段乱来，使别的演员防不胜防，以致产生错误。这种行为是极不道德的。
1〖Four〗、宁穿破，不穿错：演员要根据剧情人物，应穿什么就穿什么，不应为穿新行头而不顾剧情。
1〖Five〗、后台用物哪里拿的哪里放：凡刀枪把子、马鞭令旗、宝剑蝇帚，用过后一律亲自放归原处，以方便别人取用(赶场者除外)。
1〖Six〗、早扮三光，晚扮三慌：要提倡早下后台，早扮戏，早候场。
1〖Seven〗、救场如救火：无论何时何人在台上出错或误场，全应争先抢救，不使观众看出漏洞和破绽。互相之间，平日纵有意见，也不能袖手旁观
1〖Eight〗、红花绿叶扶：演员要互相配戏，不准互不服气，更不应当因是配角而不着意做戏。戏中角色有主有次，不能只争主要角色，忽视配角。
1〖Nine〗、不准私窥台下观众：无论观众席中发生任何事情，台上演员应照常演戏，不准注视台下。后台演员不准私窥台下观众。
20、除唱丑者外，演员忌坐大衣箱，坐大衣箱者罚。（戏曲艺人属“梨园弟子”，祖师爷乃是唐玄宗李隆基，他的“神像”放在大衣箱内，坐上去则意味着玷辱祖师爷）
2〖One〗、艺高不如德高：演员一定要注意自己品质道德修养，否则艺术再高明也不为人所重。
2〖Two〗、不要脾气随着能耐长：这是老师教育弟子的警语。往往一个演员刚唱出了名，就骄傲自满，脾气大了，艺术也就停滞不前了，影响自己的进步。
2〖Three〗、不许“蹲活儿”：演员、场面和后台所有人员，被派某活儿后，临场故意不到，俗称“愣蹲”。
2〖Four〗、不许“扒豁子”：又称“扒豁口”，或者拆人台。即大家同演一戏时，其中一人偶然出错，他人还需为其遮掩、弥补。故意揪人的错，使演员的错误更加暴露，就叫“扒豁子”。
2〖Five〗、除鼓师外，忌坐“九龙口”。戏谚曰：“九龙口，不准坐，服装穿破不穿错”。九龙口即打鼓的座位，从开戏至散戏，打鼓者始终不得离开。如有事离开，也必须等替者来了，才可起身。
2〖Six〗、不许误场：即演戏时不许迟到，或该上场时而未上场。
2〖Seven〗、不许笑场：演员在台上，受某种原因影响，不该发笑而发笑。
2〖Eight〗、不许看场面：演员在台上不许乱看场面，这有对场面不满之嫌。
也有一些现在看来有封建、迷信色彩的规矩，比如后台（29）忌打伞、（30）忌下象棋。后台打伞，意味着戏班要散；下象棋要“别象眼”、“别马腿”，意味着演出不吉利。
OK，关于唐朝交通事故怎么处理的和交通法的前身的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。
